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#96 — Les ombres sauvages de la forêt, avec Jérémie Villet
In episode #96 of 'Les baladeurs,' host Clément Sakar welcomes wildlife photographer Jérémie Villet to discuss his deep connection with nature and the inspiration behind his new graphic n...
#96 — Les ombres sauvages de la forêt, avec Jérémie Villet
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Bonjour, c'est Clément Sakar, du podcast et les baladeurs.
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Vous avez appris la nouvelle ?
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Après trois ans de travail, on vient de lancer notre toute première bande dessinée.
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Alaska Highway, signé par l'élusstratrice Marie l'arrivée.
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Elle raconte, à la peinture, le récit d'une aventure du photographe animalier gérémie-vier
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et ça rencontre avec un loup dans les terres ennégés du Grand Nord
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que vous avez peut-être écouté dans cette émission.
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Pour la découvrir et précommenter votre exemplaire avant Noël,
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rendez-vous sur le lien dans la description du podcast ou sur le site www.lebaladeur.fr.
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Alors, prêt pour cette nouvelle aventure ?
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Explorer la nature, c'est aussi la partager.
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Avec la Colombia Aix Society, rejoigne une communauté de passionnés
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pour des randonnées gratuites et encadrées, accessible à tous.
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Des montagnes senti écotiers, chaque sortier est l'occasion
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de découvrir de nouveaux horizons et de vivre des moments inoubliables en pleine nature.
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Inscrivez-vous à l'une des aventures sur Colombia.com.
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Colombia est fier d'accompagner le podcast, les baladeurs.
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Les baladeurs.
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Résite aventure et de mes aventures en pleine nature.
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Un podcast du médias Léosheurs.
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Rendez-vous sur notre site léosheurs.com LESOTHS.com
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pour découvrir notre magazine papier, la carte méthode rectoversa
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pour organiser vos aventures en France et en Europe et tous nos autres formes.
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Ainsi sur le rebord d'une fenêtre, une paire de jumelles serrées entre ces mains,
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un enfance cructlorison.
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Depuis la ferme familiale, son regard s'attarde
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la où les chants s'achèvent et où commence la forêt.
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Au-delà de cette lisière, s'ouvre un royaume secret habité d'hombre furtive
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qui devient avec le temps son terrain de jeu, son refuge, son premier territoire d'exploration.
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C'est là qu'est né sa vocation, la photographie animale air.
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Cette enfant s'est gérée mis vilée, ce nom résonne déjà dans l'histoire des baladeurs.
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A deux reprises, il a raconté ses expéditions dans les régions les plus froides
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et reculés du globe qu'il parcourt chaque hiver à la recherche de la faune sauvage.
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Dans ses paysages ennégés, il capture la nature dans sa quétude
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et sesies à chaque rencontre animale des instants suspendus, fragiles, uniques.
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L'une de ses rencontres animales, qui selon ses propres mots, a changé sa vie,
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vient d'ailleurs de donner naissance à la première bande dessinée des baladeurs,
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Alaska, Iowa, Pente, à la main par Marie l'arrivée.
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Mais au fil de ses voyages loin temps, une attente demeure toujours,
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retrouvée la forêt de son enfance, un retour essentiel à la racine,
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dans une forêt refuge où le temps semble s'arrêter et où les serres surgissent
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au détour des sentiers.
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Car si ces clichés polaires l'ont fait connaître,
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c'est bien cette lésière originelle qui continue de faire vibrer gérémy.
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Là où tout a commencé, là où le bout du sauvage et celui de la photographie,
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ce sont d'abord éveillés.
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J'ai grandi complètement dans un milieu des champs,
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mais mes parents sont agriculteurs.
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Donc j'ai jamais habité à y'aur que dans cette ferme,
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qui est à quelques kilomètres de la forêt,
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donc il n'y a rien, il n'y a pas de village autour, il n'y a pas de voisins.
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Mais par an, on plantait en arrivant une pelouse partout,
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mais surtout plein d'arbres qui, en 20 ans,
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sont devenus des très grands arbres.
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Il y a des tiolos au milieu, c'est un corps de ferme, un vieux corps de ferme,
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donc il y a des maisons au centre et des grandes, grandes jautours qui en cercent.
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Mais au milieu, il y a des troués, entre les bâtiments aévé que la plouse des arbres.
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Donc en gros, il faut imaginer une espèce de petite île avec des arbres,
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comme un oasis dans le désert et puis des champs.
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Et il y avait devant le jardin et les champs, il n'y a pas de barrière,
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il y avait des animaux domestiques,
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des petits yavés, des canards, des chèves, des moutons, des animaux partout.
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Et puis dedans aussi des cheveux et des lièves.
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C'est un champ de vin et ta, un immense champ qui n'est pas exploité.
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Et après il y a un champ de maïs où il y a des animaux qui scèchent et puis à la forêt.
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Donc l'été, je vais lui dans les champs, il y a le blé,
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en fait, ça fait comme des immenses couleurs jône, orange ouverte au printemps.
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Donc j'ai aussi grandi dans un univers assez monochrome avec la forêt
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qui donne tous ce verre, les champs, mais pas où on me permet de vivre dans un tableau permanent.
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C'est une enfance un peu particulière, c'est celle de ne pas avoir de voisins,
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de ne pas avoir de rue en dessous et aussi ce truc d'avoir le droit d'aller me balader à pied,
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d'important dans le jardin ou plus loin.
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Les souvenirs les plus loin que j'ai d'enfance, c'est tout en des rondes contrèques des animaux.
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Et les premiers, c'est toujours avec des serres.
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Et la première, en tout cas, je me souviens le mieux.
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Tout le monde, je crois que c'était quand j'avais cette huit ans.
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Et on était parti à Noël dans la forêt pour se balader.
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C'était le matin, Noël le 24 au matin. Il avait de néger.
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Il n'y a pas 2 km de chez moi.
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Donc on marche pendant un quart d'heure et d'un coup, on rentre dans la forêt,
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mais je suis mes parents, donc il y a ce truc de l'enfant qui suit ses parents
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et ça pourrait être nain pour tout, je dirais quoi.
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Et je ne regarde pas trop et je les suis, je cours derrière devant, je reviens.
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Il y avait une espèce de valet et on entendait au loin de la chasse à cours des chasseurs.
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Et il y avait de la neige partout.
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C'était comme ça tous les jours.
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C'était un endroit ferrique, tout blanc.
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Parce que c'est la première fois que j'avais à cette endroit et la neige,
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avec quelque chose de diperré, émouvant, des femurs.
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Mais je crois que quand on est enfant, on croit que ça peut rester,
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quoi que ça va pas fondre.
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Et c'est encore plus fou pour un enfant.
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Dans la forêt, la neige a fait un truc un peu différent.
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Ça fait vraiment une photo noir et blanc.
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Il y a une perre douille à plus de feuilles et chaque arbre,
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il est recouvert de neige au moins sur un côté ou sur le bas.
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Et les arbres apparaissent ou a que leur tronc et le sol est tout blanc.
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Ça fait un peu comme un dessin au fusin.
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Et là, d'un coup, sans bruit, et non plus.
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Il y a des personnages dessinimés pour moi,
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quand je suis enfant qui arrive.
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Nous, vraiment, des normes dieux ou des dragons.
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Il faut imaginer comme des cheveux,
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mais encore plus élancés de la même couleur que les arbres.
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Avec des énormes arbres sur la tête, des grands, ce qu'on appelle des bois.
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Ça fait la même forme qu'une ramure de branche,
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mais encore plus graphique et taillé comme des épées,
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qui arrivent d'un couvert nous.
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Et je suis avec mes parents, donc je trouve ça normal.
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J'ai pas peur, mais c'est fascinant.
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Et je m'en souderai toute ma vie.
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Il s'arrête et reparte.
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Pour la première fois de ma vie,
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si je deviens spectateur, quelque chose qui dépasse
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et qui me sort de mon quotidien d'enfant.
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La première fois que j'ai vu des serres, c'était là, ce n'est pas là.
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Et après, les étés qui ont suivi.
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Et je me souviens d'une fois où, en Bâchinoï,
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il y avait une ruin et il y avait un grand serre à côté.
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Après, il y a une dignée avec courrier avec mes fraisressants,
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mais pas en pour le regarder à la jumelle.
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Il y a un serre dans le champ et un serre.
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Donc, au grenier, on regarde, et en fait,
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dans le grand champ d'orges avec des épis quibris,
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avec le vent comme des vagues.
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D'un couillard au milieu,
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des normes arbres, enfin comme un arbre.
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C'est pas trop ce que c'est.
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C'est un serre qui est assis et assez bois qui dépasse.
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Et puis, en fait, à côté, il y en a un autre et un autre.
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Donc, il y a 50 animaux immense,
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grand comme des chevaux qui traversent en courant la pleine,
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et qui disparaissent.
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Et après, il y a maintenant faute de coucher.
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On se couche et je fais un plaisir et je le vois que ça.
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La première heure, je me souviens d'en mettre un champ que mon frère,
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on parle des coutes-sas.
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Donc, il y a ces animaux immense
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qui arrivent dans mon imaginaire d'enfants.
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Mais qu'on voit une fois à parents ou deux fois par an,
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qui passe là, puisque ça fait partie de leur vie,
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de venir là à tel mot.
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Il apprend les voix plus et puis...
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et je me dis mes mains, c'est mon bien les revoir.
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Et il vive dans la grande forêt au fond là bas.
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Et après, toute la semaine à l'école et tout, j'y ai repensé.
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Je suis un chevau de j'ai mis bien le fou de la nuit.
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En fait, je t'ai rien de fou de me faire mes entraînements le soir.
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Et le soir, justement, c'est un peu la tomber de la nuit.
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Il était tout le temps retourné par les sangliers.
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Et donc pendant tous les matchs,
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je me retrouvais à demander la balle et personne me la passait.
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Je t'ai sur le côté.
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Je voyais la forêt derrière où je savais qu'il y avait les serres.
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Je savais juste qu'il y avait des serres.
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Alors, je la dorai le fou de ne se dépasser pas très fort.
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J'ai arrêté le fou de ce que je voulais aller dans la forêt.
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Donc, je suis allé au scoute.
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Et là au scoute, c'est vraiment le endroit où j'ai eu un nouveau truc avec les serres.
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C'est que, en première année, des cléreurs,
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c'est-à-dire quand on a entre...
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j'irais 12 ans et 17 ans.
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J'étais en première année.
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Et quand on ne s'est pas fait grand chose au début,
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pour le diner, on va chercher du bois et un bois de saténier.
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Donc il y a beaucoup de failles au sol et les saténiers font plein de troncs.
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Un saténier, ça fait de leur plein de troncs.
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Et donc c'est un peu le basard, la forêt, il y a plein de bois au sol.
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Il y a cherché du bois et puis...
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Donc, il y a un bout de bois que j'ai trouvé, joli.
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Et puis en fait, non, il y a un truc qui m'a sauté à la figure.
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En le regardant, c'est...
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Ah, mais c'est un bois de serre.
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Pour moi, c'est fou.
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C'est fou, quoi.
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12 ans, il y a un truc grand, comme...
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Il fait un mètre de long avec qui tout perlait,
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comme si ça avait été sculpté partout.
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C'est complètement fou de ramasser un bois de serre.
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C'est un espèce d'énormes privilèges.
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Et je le ramasse tout de suite.
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Et je reviens encore en courant au camp.
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Et regardez, je trouve un bois de serre.
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La réaction des autres, c'est bah ouais, mais on va pas luimer le feu avec ça.
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Et je me souviens le lendemain, le soir et tout.
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Je pensais qu'à une chose, c'était trouver le deuxième.
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Et du coup, le qui pense, après, c'était cette image et la vie du serre
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pour essayer de trouver l'autre bois.
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Et tu te demandes si le serre, il va pas revenir la année prochaine,
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même en droit, et tu sais pas, tu te tronceigne.
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Donc ça t'emmène aussi à imaginer.
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Et c'est comme ça que j'en suis venu à passer ma vie dans la forêt
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et essayer de voir des serres.
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Donc avec mon frère, on a voulu aller voir.
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D'abord avec mon grand frère, puis mon petit frère.
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Allez, dans la forêt pour les voir.
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D'un coup, tu te retrouves dans un autre environnement
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qui est tout près de la endroit où j'ai grandi.
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Mais on appelle la forêt comme si c'était un être vivant en soi.
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Mais c'est un... c'est beaucoup plus complexe en gros.
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C'est un don droit où il y a des milliers d'être vivants,
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donc des arbres, même le sol d'un coup devient mou.
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Il y a des feuilles mais en-dessous il y a lumius,
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il y a plein d'animaux qui vivent.
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Il y a des champignons qui en sortent.
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Et puis il y a plein, plein de bruits.
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Et d'un coup, en gros, je suis attention à mes propres pas
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pour pas faire trop de bruits.
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J'écoute tous les bruits autour.
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Quand on est enfant, en gros, quand tu vas dans les bois
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pour essayer de voir des serres,
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et que tu dors sous un arbre pour aller chercher un don droit
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pour être à l'abri du vent, la pluie.
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Tout ce que tu fais, tu essaies de faire des choix avec un peu ton instinct et tout essence.
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La nuit tu dois repars vraiment ce qui a plein de bruits.
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Parfois c'est carrément des sangliers qui viennent tout près.
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Le moins de rannimal dans la forêt fait un bruit incroyable.
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Donc une souris dans les feuilles,
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si tu vois, tu la vois pas.
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Et tu imagines un truc énorme.
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Et quand c'est vraiment des sangliers,
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pour le coup, la nuit, il vient tout près de toi.
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Au début, c'est fait très peur.
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Et puis, en fait, avec l'habitude, moi, il ne sais plus tout peur de.
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Mais c'est quand même extrêmement intense de voir des sangliers proches.
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Au réveil, t'es sperre de voir un serre arrivé, mais il n'y a rien qui se passe.
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Et tu sais pas pourquoi, peut-être qu'il t'a senti, peut-être qu'il t'a vu.
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Et tu rentres chez toi.
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Et puis tu vas à l'école au collège, tu dis bah, j'te dis bah, j'te suis dans la forêt, j'ai aperçu mon serre.
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C'est inesplicable, en fait, le fait d'avoir été bouleversé
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avec tous ses sens pendant tout ce temps dans un endroit qui parait aussi étranger et proche de nous qu'il a forêt.
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Je me sens ni mais comment retranscrire ça.
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À ces vites, il y a mon grand frère qui a deux ans puisque moi, Antoine,
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lui, il a commencé à faire des photos.
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Donc, il avait ma maman à un argentique, un vieux et hausse 300 qui vaut 10 euros maintenant.
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Et là, j'étais allé faire des photos dans les champs.
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Notamment des lièvres, j'ai fait toute une paire de lièvres dans les champs.
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En fait, j'vois les lièvres quand ils sont en apessaiohogites, ils se font un trousse,
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qui troue dans la terre, ils se baissent.
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Et la journée, ils ne sont pas plus hauts que le labours, on les voit quasiment pas.
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Sauf qu'en cinège où ils apparaissent d'un coup.
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Et mon frère, une fois, et je me suis un, il était parti dans les bois autour chez nous.
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Il avait fait une photo d'un cheveux qui sort dans la pleine, mais on ne voit rien en voyant un pixel.
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Et moi, c'est un fasciné parce que lui avait le droit de partir dans la forêt dans les bois un peu plus tôt que moi.
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Puis il y a les plus loin que moi à vélo, ce qui commence à avoir plus de force.
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Et puis après, on a commencé à partir dans les bois ensemble à vélo.
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J'imagine, tu es enfant, tu parles avec ton grand frère, fais nuit, les parents dormes.
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T'es dans les... au milieu des champs, mais il y a toute la brume autour.
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Et on sautait sur nos vélo qui déraillait tout le temps.
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Donc au début, tu vois les champs, donc tu arrives à te repérer dans le chemin de terre.
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Puis il y a un coup de tourne dans la forêt à vélo, tu rentes beaucoup dans un tronnoir.
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Mais là, on s'habitue, en fait, tu t'habitues à te repérer.
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Alors, ce qu'il faut quand tu marches ou que tu fais des vélo dans la forêt la nuit,
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c'est que le chemin il existe plus au sol, tu vois, que du noir, mais si tu laies, les yeux,
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en fait, les fronts des armes, tu vois, une sphère celle lumière au dessus,
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qui l'endroit, qui correspond à ce qu'il y a en dessous du chemin où il n'y a pas les arbres qui poussent.
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Donc tu regardes dans l'air et tu regardes le chemin virtuel dans le ciel.
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Donc tu te repères comme ça.
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Instinctivement, puis en regardant, tu avances dans le noir en suivant une ligne de lumière partielle, en haute-toi, en allant à fond.
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Et puis un moment, on s'arrête à un endroit où mes vélo dans les ronds
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ne vont pas nous les faire prendre par quelqu'un qui passerait par là.
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Et on importe qu'elle en droit à une clérière, on entend des serres qui crient,
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en fait, c'est le brame, c'est la peur de se reproduire.
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Donc ça fait comme un meuglement de rugissement.
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Ça pourrait faire penser à un monstre dans un film qui fait peur,
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ou aussi un lion qui est rugi dans la savane.
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C'est complètement terrifiant et fascinant au début.
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Mais comme on est dehors, on soutient un peu et on se met à la fute.
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Et je me suis en suivant, on ne voit rien.
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Parce que les animaux nous voient ou nous sentent et aussi on ne sait pas trop où se mettre.
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Mais on apercevait toujours un truc loin et on revenait.
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Et on essaye de le prendre.
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Il n'y avait pas assez de lumière.
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J'avais fait une photo dans la forêt, il y avait une petite marre et j'ai fait un martin pêcheur.
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Parce que quand on fait des affus pour la forêt des serres, on doit tellement pas bouger
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qu'on voit tous les animaux qu'on voit jamais dans la forêt.
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Et donc là par voie il y a une martre qui se met arrivé à venir boire dans un étan.
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J'ai jamais vu de martre.
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Il faut imaginer c'est une grande fuine.
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Rémon c'est un animal magnifique.
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C'est comme voir un petit tource qui court sur l'îme.
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Tout en jouant des animaux que j'imagine pas dans la forêt.
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Et puis rester sous un arbre déjà, je vois toute la vie dans un arbre.
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Un écureux, il y a des insectes et tout.
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Et une fois il y a un martin pêcheur qui est mis sur une branchement dans un étan dans la forêt.
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Et monsieur, j'avais offert cette photo en fin d'année à ma prof de cinquième.
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T'es trop content, j'avais fait ça le soir.
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Soit à faire ses doigts.
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On avait escuché un petit moment après le dîner où j'avais le temps de faire ça.
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Et puis monsieur, je l'avais posé exprès sur la table de la cuisine pour que mon père, mon frère, ma sœur le voir.
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Et mon père il était arrivé en certaine la touche.
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Il l'avait regardé sur la photo que j'arrive le matin.
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C'est une fois que j'ai pris mon photo.
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Et quand tu donnes une photo à quelqu'un physiquement, qui l'a regardé à ça.
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Enfin on arrive à re-transcrire ce moment où on est juste spectateur de la beauté qu'on n'a pas créé.
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Et là en fait j'arrive le matin, petit d'âge.
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Il y avait des énormes tâches rondes.
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En fait mon père en certaine la touche était baissée.
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De ses cheveux, était tombé des grosses goûtes sur la photo qui est complètement éclatée.
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Et il y a 8h00, 8h00, 5h00.
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On perd la me déposer au bus au village à 8h20.
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Et j'étais égouté, quoi.
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J'étais hyper triste.
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Et après toute ma vie, ça a été ça de très émouvant de partager une photo.
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Parce que c'est verti, j'ai un peu de se dire que c'est jamais aussi beau que ce qu'on a vécu.
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Et aussi ce truc de comme je suis tout seul dans la forêt, j'ai très envie de le partager.
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Du coup je crois à ce moment-là que j'ai impris ma photo que les gens vont ressentir tout ça.
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C'est beaucoup d'émotions.
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Mais ça re-transcrireé.
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Mais la photo ne raconte pas du tout cette émotion d'être dans ce monde qui paraît d'abord imaginaire,
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puis dans lequel j'ai l'impression de faire un peu plus partie chaque jour.
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C'est comme ça que j'ai appris à faire des photos à une manière, c'est grâce aux serres.
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Il faut imaginer que j'ai 15 ans, je vais dans la forêt.
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Je me prends des gâteaux, du chocolat, des...
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des... un petit réchaup.
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Parfois je fais des chuphets, des champignons, avec j'en met d'un peu de ville, je trouve des sep,
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des... ou des coulmes elles.
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Et ensuite je me trouve un endroit pour dormir, qui n'est pas le même endroit que là où je fais des photos.
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Sinon ça les serrèment mon odeur la nuit toute la nuit et que les serres me sentiraient au matin.
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Je dois fabriquer un petit chemin dans la forêt qui me permet d'accéder à la clavier où j'espère les voir.
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Puis au bord de cette clavier, un endroit où je mets un petit filet de camouflage,
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je vais me cacher dedans et donc je rattise avec une branche les feuilles pour que le matin je marche pas sur une feuille
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quand j'accède la nuit.
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Je fais un autre accès à cette clavier qui est un peu un autre angle, au cas où le vent est différent le matin,
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pour être sûr que je puisse arriver par un endroit où mon odeur ira derrière moi pour pas qu'il me sente.
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Donc tu dois penser à tout ça et tu refais ça tout le temps et le matin, j'accède par un des chemins que j'ai créé,
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le vent porte mon odeur derrière, tout est parfait.
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Mais là, le vent tour, je fais une mitour, j'ai tenté pour ce matin, je reviendrai le lendemain matin.
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Je reviendrai le lendemain matin, il n'y a rien.
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Je me dis, j'ai envie de rentrer, je ne sais rien voir.
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Et après, on avait travaillé l'été dans les champs et on nous faire des souris, on avait acheté un téléobjectif
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tous les deux, un 300 millimètres efficace.
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Après, on a commencé à photographier tout.
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On partait à pied de la maison, on allait photographier les cheveux et dans la brume jusqu'à la forêt.
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Et on mettait ça sur un forum sur internet qui s'appelle BDLux Nature Photo, il y avait des adultes,
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des gens de notre âge qui voyaient les photos, c'était avant Facebook, avant les blogs et tout.
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Et là, on s'est rendu compte qu'on pouvait faire des photos qui retenaient nos émotions, plutôt que juste montrer un animal.
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Par exemple au collège, moi j'allais montrer mes photos qui étaient couvertement floues.
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On disait, on regarde les bois du cercle, comme c'est beau, ça me fait penser à des épées ou à s'assemblent aux arbres.
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Après, je me suis dit, comment je peux faire pour essayer de faire une photo qui montre juste les bois,
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puisque ça qui me fascine le soir quand je reviens à vélo ou à pied, quand je descend dans la forêt, dans les chemins de sable,
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et qui a des fougères et d'un coup, il y a un cercle qui apparaît à contre jour en nombre chinoise.
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Je vois juste les bois et je suis pas sûre que c'est vraiment un cercle,
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du moment de séparation, puis ça tourne sur lui-même, comme ça.
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D'un coup, les bois prennent des formes différentes, ça révèle d'autres points, des endouillais.
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Je me dis, c'est un cercle.
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Et bah ça, c'est ça qui me bouleverse, parce que ça apparaît sorti de nulle part,
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que c'est vraiment une apparition, que c'est extrêmement graphique et immense.
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Et que dans le noir, il n'y a pas d'échelle, ça pourrait faire 10 mètres d'eau.
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Bah ça, en photo, je sais le retranscré, donc je vais essayer de faire une photo, on va juste les fougères floues et les bois.
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Donc la prochaine fois, je vais me positionner un peu plus bas dans la clé arrière.
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Je vais espérer que le serviette sur la crête et je vais mettre un premier plan flou.
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Et donc en fait, au fur et à mesure d'appréhender mes émotions,
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et à l'adolescence, qui est un peu un moment bizarre,
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de la descente, c'est de se rendre compte que nous sommes des choses personnelles,
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que nos actions, elles peuvent procurer d'autres émotions aux autres.
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Enfin, on se rend compte qu'on fait partie d'un monde où il y a deux gens,
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et qu'elles ont comme dit vraiment.
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J'ai l'impression que du coup, enfin quelqu'un va pouvoir avoir autant d'émotions que moi,
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quand je vois un cercle arrivé dans les 20 mètres de mois dans les fougères,
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ils m'enissent, c'est incroyable de se dire qu'il y a tout près de chez nous,
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des animaux plus grand que nous, plus gros que nous,
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qui ont une vie beaucoup plus répis d'entre nous,
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parce qu'ils doivent se cacher, fuir et chasseur, se battre,
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montrer au plus jeune cercle où passer l'année à chaque moment,
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perdre leur bois et perdre d'un coup si qu'il
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haute sur leur tête et que ça repousse en quelques semaines.
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C'est bouversant.
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C'est l'animal qui me ramène le plus à,
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au fait que le sauvage et un truc qui nous glissent entre les doigts,
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comme du sable, en gros, comme un truc qu'on voudrait attraper tout le temps
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et qu'on trouve beau, mais qui fuit.
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Et c'est beau parce que ce serait dommage de le posséder complètement.
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Sinon, on le réduirait à notre perception qui est toute petite.
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En fait, au début quand tu veux faire des photos,
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tu as fait des approches.
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Imagine, dans la forêt, il n'y a pas de cercle,
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mais il y a un cercle qui fait du bruit et qui brame plus loin.
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Tu vas avoir l'approcher, mais si tu l'approches,
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il va tentant, il va partir.
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Mais tu dois rester au même endroit en 10 ans qu'un jour,
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il passera à cet endroit-là.
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C'est quand tu es passionné,
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et ce n'est pas du tout un type de faire ça.
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Mais il faut apprendre à complètement déconstruire son émotion
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et à se dire, si je veux le photographier,
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à cet endroit, il va forcément passer un jour.
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Donc si je viens tous les jours, je le reste en doute.
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Donc je m'ai fait abri une oeuse.
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À l'époque, les appareils photos début,
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ils avaient des miroirs qui ont claque et un obturateur qui fait schlaque.
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Ça fait les claques-checks dans une photo.
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Et nous, j'avais de la mousse,
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j'avais récupéré dans des cartons et du scotch.
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J'avais construit que tu neous partiement appareils
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pour pas qu'ils fassent de bruit, mais ils étaient quand même un peu du bruit.
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Ils avaient des mains moins de bruit.
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Et de déclencher un moment, il y a pas ces oreilles qui sont vers moi.
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Donc parfois, ils mettent ces oreilles en arrière pour écouter des arrières
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ou sur le côté, parfois lui y brame ou il y avance.
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Donc c'est là que je peux déclencher pour pas qu'ils m'entend.
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Mais de se mettre à la fu,
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ça oblige à avoir qu'une photo possible.
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Ça m'apprends si à regarder vraiment un endroit
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et à faire la meilleure composition possible par rapport à cette endroit.
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Et après, espérer que le serre rentre dans une photo,
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ça fait que pendant plusieurs jours, je vais au même endroit.
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J'espère qu'il passe dans la photo.
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Mais ça, c'est la meilleure technique en photo animaleur.
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Parce que la contrainte, ce qui te permet d'être le plus créatif,
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plus je commence à me mettre dans cette situation d'affût tous les jours.
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Plus tu te dis, il faut, il va falloir que le serre vienne.
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Et tu commences à rester une journée et deux, trois, trois, trois, et ça, c'est la forêt.
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Quand on marche, on fait trop de bruit,
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comme on voit pas plus loin qu'à 30 mètres,
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comme on maîtriserait rien.
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Ça a été la meilleure école de photos.
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C'est très agréable parce que du coup, ça fait que je suis juste spectateur d'un truc
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et que je passe des jours à regarder la même chose.
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Et j'ai l'impression qu'au bout d'un moment,
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je vais vraiment voir comprendre et voir la beauté de tout cet ensemble d'endroits
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parce que avec ma petite tête et mes yeux et le temps que j'ai et mes préoccupations,
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ben ça, je l'ai appris en attendant les serres
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à le fait que le photograph ait juste spectateur,
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que le photograph est à peu près, je ne peux pas aller d'importe où
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et espérer que ce soit beau.
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Et que c'est tellement beau que pour que je saisisse un tout qui peut de cette beauté,
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il faut que j'y passe des jours et des jours au même endroit.
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J'ai très dur de faire des photos de la forêt.
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Autant la peinture permet de montrer juste le graphiste sans les défauts
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mais les branches, tout cet agglumération de choses,
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c'est dur à retranquer.
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Il y a quelques photographes qui arrivent, mais moi, j'arrive pas.
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La photo, le seul main que j'ai trouvé pour montrer la beauté
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c'est à montrer que quelque chose ne pas bouger et rester tout un photographie
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à la même chose jusqu'à la préendée, utiliser la neige pour montrer qu'une seule chose.
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Le souvenir que j'ai vu des serres, c'était cette balade dans la neige
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et dans ma mémoire et dans tous les souvenirs que j'ai des serres,
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au tout les moments où j'envoie,
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je vois que c'est tellement immense et beau
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et que ce contraste dont on voit que le serre,
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aux yeux qui sont omnumillés par ça,
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dans une photo, c'est impossible, sauf avec une légende
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qui est vraiment en disant, regardez bien le serre.
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La neige fait ça.
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La neige elle va montrer, j'ai une photo de serre que j'aime bien,
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dans la neige, c'est un serre de dos qui est assis dans la neige
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et qui se retourne un petit peu, il a le coup un peu tort du.
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Avec cette englena, on voit bien ces bois.
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Ils ont se rencontre à tes points, ils sont grands et on voit que un peu.
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On voit juste sa tête qui sort du bizarre.
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Ça, en fait, j'ai une photo de serre,
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où j'arrive à retranscrire cette émotion d'envoire un que j'ai depuis tout petit.
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Ça te saute à la figure, mais il a fallu la neige.
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Et que dans la forêt, à part quand il y a la brume,
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ou d'un coup, la brume crée,
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recrée un tout petit peu de cette imaginaire,
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peut-être dans la forêt, d'attendre, de ne pas avoir
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d'espérer cette sensation d'apparition,
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cet animal qu'on voit jamais, qui vit la nuit,
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qui change dans droit tous les mois.
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Tallement, en fait, je trouve ça beau,
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je ne saurais pas le retranscrire et nos photos sont tellement nul
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par rapport à l'histoire, il ne racontent rien de ça.
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Dans les premières photos, je trouvais exposables,
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c'était grâce à la neige.
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Et en fait, quand tu sais pas trop comment construire ta photo,
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quand t'es enfant ou à dos,
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qu'il y a la neige tout est sublime dans la neige.
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Je ne savais pas agérer la lumière,
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parce que je n'étais pas fait d'école de photos,
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j'avais pas rien agéré.
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Mais la neige ne fait tout. Elle fait le studio,
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elle fait le premier plan, elle fait la réarplan.
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Et après, j'ai continué à faire ça,
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parce que j'ai été fasciné par cette sensation aussi de l'hiver,
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qui est un moment où il y a moins de gens dehors,
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où on peut être broche des animaux,
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et il y a quelque chose de trait d'eau aussi,
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de trait calme,
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qui va bien avec mon caractère.
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Je peux être très expensif,
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mais je peux aussi rester des semaines sans bouger,
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sans rien faire regarder, juste.
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Donc c'est un peu une vie...
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Un peu une vie curieuse,
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petit à petit, c'est devenu mon métier avec mes photos.
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Mais il n'y a pas un moment,
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je me suis devenu photographes animalismes,
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c'est vraiment la nature qui m'a emmené vers ça,
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tout doucement.
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Dès que j'ai eu mon permis de conduire,
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j'ai acheté un petit van,
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et je suis parti en orvège tous les ans dans la neige.
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Pour essayer d'offrir des photos,
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ils sont presque aussi pur
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et que ce que je ressens le résultant
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dans la campagne et dans la forêt.
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Et je suis allé en 3 hiver au Canada,
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au Nord du Canada, au Yukon.
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Il y a aussi de la forêt,
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mais c'est surtout la Toudra, la neige.
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Je suis parti à un hiver en bateau,
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on ont artiques avec un équipage
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pour documenter les icebergs
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et la vie sur le continent ontartique.
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Et à chaque fois, c'est marrant,
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parce que tous les ans,
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je reviens pour être sûr de vous retrouver les bois des serres
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et de retrouver les serres à la fin de la chasse.
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Et je me souviens,
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quand je suis allé à un hiver pour photographier les panterres des neiges,
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j'hésiterai à rester plus longtemps,
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j'étais resté à longtemps,
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c'est très haut en altitude,
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c'est à la 5 000 mètres,
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c'est fatiguant.
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Et là, je pense que c'est juste au serre,
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tout le temps au bois de serre,
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à trouver les bois des serres
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allés dans la forêt, à avoir des feuilles.
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Et nous sommes aussi en an artistique,
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quand j'avais une île où on m'avait dit
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qu'il y avait un espèce de chevreuil
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qui vivait tout de suite l'île par essai habité.
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C'est comme si on m'avait dit
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qu'il y avait un pirate qui habillait dessus
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ou d'un coup ça devnait un imaginaire pour moi
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parce que je pouvais appréhender cet endroit.
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Donc il y a aussi ça, les serres,
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les entrots chequés à des serres.
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J'arrive à les appréhender comme des mondes
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où on peut vivre,
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parce que je sais à quel point
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à part manger de l'herbe,
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je fais après tout pareil que les serres.
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Je crois avoir appris dans la fuille
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et dans la photo,
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et il a chance de pas grandir.
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Dans un jardin,
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il y a une barrière au fond.
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Dans un monde où il n'y a pas de monde,
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où il y a des lieves
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qui traversent au milieu des poules
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de la ferme et des animaux s'awage.
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Pour un enfant, c'est pareil.
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On court après les lieves
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comme si on pouvait attraper comme les poules.
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Même si j'ai jamais reçu à travers les poules.
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En gros,
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moi, j'ai eu une chance
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dans cette déconstruction
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qui permet de plus facilement s'émerverie
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de ce qu'on a autour de nous.
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C'est que j'ai grandi,
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dans un monde qui était suffisamment
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bouleversant
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dans lequel mes parents m'ont suffisamment plongé.
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Pour garder ça,
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et que la photo m'a permis aussi
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de garder ça même en grandissant.
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Mais en fait,
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ce qu'on apprend,
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étant à la fu,
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est-ce que j'ai appris, on va l'envoyer les serres,
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c'est que tout vaut le coup.
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Et ce n'est pas grave si on y va
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en voiture, qu'on se garde au parking,
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qu'on marche 200 mètres et qu'on s'asseoir
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sous un arbre.
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Il va y avoir un liqueur qui va se metta
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peut-être passer sur l'arbre.
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On va se metta regarder les feuilles,
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on va les trouver hyper graphiques.
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D'abord les branches entre elles
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et puis après sur une feuille,
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il y a des striques
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qui sont hyper simétriques de chaque côté
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et puis un petit trou à un endroit
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coloré, une tâche,
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un peu comme de la rouille,
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on sait pas tout ça vient.
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D'un coup, on va entendre un bruit
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ou on va pas savoir ce que c'est.
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En fait, c'est peut-être juste un chatelle qui tombe.
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Et puis après, on va se rencontrer
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comme on fait le bruit quand tu ne chatelle tombe,
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comme on fait le bruit quand tu as un glan tombe.
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Et entre ça, ça te recoule la chaque fois de l'entendre.
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Par exemple quand tu as un glan tombe,
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il s'écroche de la branche
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et il touche d'autres feuilles en tombant.
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Donc ça c'est la partie haute du chaîne,
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toutes les ramures du chaîne,
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les frontes des ondes, les branches avec les grosses feuilles.
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Et après, souvent, il reste avant d'atteindre le sol
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il y reste 5 mètres de tronc,
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qui est dégagé,
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puisque les chaînes vont passer au-dessus des autres arbres
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pour chercher la lumière et domine souvent les êtres
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et les chateignés et les charmes et les boulots.
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Et du coup, le glan lait il y reste encore 5 mètres
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d'y mettre à tomber dans le vide sans faire le petit bruit des feuilles.
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Donc c'est comme ça,
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je reconnais en fait
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quand c'est pas un animal ou un glan,
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et ben ça, en fait, c'est la force de écouter des trucs qui tombe
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mais je sais que ça c'est le bruit du glan et je me prends un jeu là
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et je me mets à regarder d'autres choses
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et j'ai l'impression d'être dans un autre monde
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dans lequel tout doucement,
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du feuille par feuille,
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j'arrive à comprendre un peu la forêt
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mais juste à la regarder quoi.
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Et ben, en fait, ça c'est la fule,
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c'est la chance de la fuille,
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c'est comme on ne peut pas bouger,
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on ne peut pas aller ailleurs,
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qu'on ne bouge un moment de la plus de batterie,
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sans téléphone, on ne capte pas.
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Pour une fois, on va regarder tout autour de soi
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et on va s'en compter qu'on peut y passer sa vie entière.
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Vraiment, un espèce de saisonnier,
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il y a une année où j'ai passé trois mois
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d'emmire tous les jours dans la forêt.
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Tout le temps, tout le temps,
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je me mettais pris une espèce de location en solone
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pour aller dans la forêt,
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je n'ai jamais dans les locations
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mais je laissais tout mon bazar,
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je venais prendre des douches parfois.
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Par exemple, pendant le brum,
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la période de l'issaire se reproduise,
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ça dure un peu plus de un mois
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mais j'essaie de y aller avant,
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donc en gros, je peux aller dans la forêt,
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au même endroit pendant deux semaines,
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sans retourner à ma voiture.
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C'est juste que, une fois que je suis dans la forêt,
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j'ai vu à plusieurs endroits de la forêt
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pendant la journée,
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parce qu'il y a un endroit où je me mets à la fu,
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donc c'est, au souvent,
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il y a plusieurs endroits.
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Donc là, par exemple, au moins d'où,
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il y a les consphères des petites cabanes à des endroits
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ou des petits chemin dans la forêt
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pour atteindre des zones où les serres peuvent potentiellement revenir
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ou ils viennent tous les ans.
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Donc là, on construit des affus
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ou au moins des accès à des endroits,
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donc on coupe quelques branches,
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on construit un petit endroit,
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on peut accrocher des filets de camouflage
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en arrivant le matin pour nous cacher notre forme du mot.
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On enlève la feuille au sol où je mettrai mon petit siège.
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J'imagine certains angles pour cette dernière suivant le vent,
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donc je prépare des petits endroits comme ça
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où je me mettrai à la fu, au moins de septembre.
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Et puis après, au moins de septembre,
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je reviens,
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il y a un endroit où je dors,
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qui est souvent loin des serres.
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Parce qu'il ne faut pas que toute la nuit,
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parce qu'on les voit pas, on n'impression pas déranger la nuit,
spk_0
mais c'est là où les terrenimes en droit et dernier moment
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qu'on a laissé aux animaux.
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Donc il faut bien se dire qu'à l'origine,
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les serres est faits dans les plaines,
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c'est un animal de steppe de plaine, la journée.
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Et qu'il a besoin de dormir quand même 4-5 heures,
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contrairement au chevaux par exemple,
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il dort pas de bouille, d'oracie, à l'onger,
spk_0
qui vit un peu comme nous le serre,
spk_0
on dorme un peu moins,
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mais on a obligé à se réfiger dans la forêt
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et aussi parce qu'il s'est développé
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une époque où il y avait beaucoup de forêts.
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Mais aussi, c'est le dernier endroit où il peut être caché des hommes
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et aussi, il vit la nuit pour ne pas nous croiser.
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C'est vraiment que pour ça,
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il a un cycle de derby fort
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qui lui demande de manger pendant une partie
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et après reminer en autre moment,
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mais il pourrait faire ça le jour, ce serait aussi bien.
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Et on se suit à une fois.
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Tu allais à la plaine,
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en sortant du train avec mes jumelles
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et dans la petite clérière,
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il y a un cercle qui est arrivé sans faire de bruit,
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puis un autre.
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Et en fait, cette clérière, c'est la limite entre deux places de brame.
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Ils ont baissé leur bois,
spk_0
donc il faut les imaginer, ils sont,
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ils paraissent tout brillant la nuit,
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parce qu'il y a la pleine lune qui est reflette sur eux
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et comme ils sont dans une clérière,
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il y a un contraste de lumière avec la lune qui n'est clé repas la forêt.
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Il brille leur bois brille,
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comme si c'était tout mouillé,
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ou comme le bronze d'une statue de cercle
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et d'un coup ils baissent leur bois,
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ils font aucun bruit,
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elles ne sont pas là, ils ne brambent pas,
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tout doucement ils s'approchent,
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les bois baissés et d'un coup les bois s'enchaventent,
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ils poussent de toute leur force,
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donc il faut imaginer la force d'une plus qu'une voiture,
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de t'auraux,
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ils poussent et qui reculent et qui avance.
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Moi je suis avec mes jumelles bordes de la clérière
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et ils se retrouvent à reculer vers moi, réavancés,
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il y a du sable qui gique de partout,
spk_0
tentant des leurs souffres,
spk_0
comme si ils allaient mourir à chaque fois.
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Les bois en fait, les transperts ce pas,
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parce qu'ils sont entrechogent parfaitement,
spk_0
mais à certain moments,
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ils poussent tellement fort qu'un cercle tombe se retourne
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et là, ce moment-là,
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un des points de l'autre cercle,
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peut le tuer, le perforat élecran,
spk_0
ou ils rentraient dans le coup.
spk_0
C'est quelque chose d'extrêmement sublime,
spk_0
dans le premier sens de sublime,
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quelque chose de dimanche et de tragique.
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Et je me dis, qu'est-ce que je fais là?
spk_0
Parce qu'il y a à certain moments,
spk_0
j'ai tellement spectateur que j'ai des spèces de chodes de réalité,
spk_0
en mode haut,
spk_0
mais en fait tuer en train de vivre ça,
spk_0
ça paraît tellement pas possible de voir ça déraché soi.
spk_0
Et j'aime bien rien vu quelque chose de cibo
spk_0
que de voir des cercles battre sous la lune.
spk_0
Non pas parce que je me suis attaché à eux,
spk_0
parce que c'est d'une force considérable
spk_0
et que je peux mourir à tout moment,
spk_0
que je les suis tout clannés
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et que je ramasse leur boit,
spk_0
mais juste ce que c'est sublime.
spk_0
Et donc là, je me retrouve debout,
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à me dire qu'est-ce que je vais faire
spk_0
si ça approche de mon arbre,
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ils vont se ressembler en chômétrés sans pouvoir.
spk_0
Donc je sors dans la clé arrière.
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Donc là, il faut imaginer que je suis à découvert
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devant des cerques qui se battent.
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C'est un peu la seule technique que j'ai trouvé
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en sachant qu'à ce moment-là,
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ils n'ont pas trop peur de moi si ils me voient
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si ils sont trop occupés à faire autre chose.
spk_0
Là, littéralement,
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j'ai une telle émotion de voir ça.
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Ça paraît tellement être le...
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C'est pas y'en un truc un peu de la création du monde.
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On fait que de parler des cerques,
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parce que c'est le nom d'une espèce,
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c'est le cercle élève,
spk_0
mais c'est le mal,
spk_0
mais la plupart du temps,
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moi, je observe surtout les femelles,
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les biches.
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En gros, les services dans une cellule matriarchale,
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où la biche, en fait,
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est un premier vent qu'elle garde en deux ans.
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Donc il y a une cellule matriarchale
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de trois individus tout le temps ou moins.
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Donc là, la biche,
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le vent qu'elle vient d'avoir est solide la année davant.
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Et parfois, les biches se rassemblent
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dans des arbres,
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mais il n'y a pas de cerques.
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Les cerques vivent un peu dans leurs coins,
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et les biches dans leurs coins.
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Et les biches apprennent, en fait,
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aux jeunes à tout faire,
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à peu près jusqu'à ce qu'ils commencent à avoir des boïdes.
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Le jeune cercle,
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qu'on appelle un daguès,
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qui est juste deux petites points.
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Il se fait chasser par sa mère,
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la première année aussi boit pousse.
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Il va vivre avec des grands cerques,
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qui eux leur apprennent d'autres choses.
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Et là, il devienne ce qu'on appelle un pâge.
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Et donc là, le pâge suit un grand cercle
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qui va l'emmener, lui montrer des choses.
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Les endroits pour boire,
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les endroits pour se cacher,
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les endroits pour aller à telle période de l'anément
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j'ai telle d'arbres.
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Allez, l'été dans les champs pour être à l'abri et avoir
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beaucoup de nourriture pour que les boits puisse repousser.
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Et donc, tous les ans,
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ils vont se transmettre ces informations,
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ils vont atteindre un endroit où il y a des espèces de choux au sol,
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qui sont du causat,
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qui mangent les normes émenses,
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qu'elle s'est peur,
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il y a plus de feuilles d'hiderbe.
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Et en fait, après, ce champ de causat va monter,
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devenir jaune, puis plus grand,
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et ça va s'avère de cachettes au serre,
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où ils peuvent se mettre pour être à l'abri toute la journée
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et pour pas que leurs boits,
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qui sont tous mous à ce moment-là,
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et qui poussent,
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sont trop chocs avec les arbres dans la forêt.
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Donc, au mois de juin, au mois de juillet,
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les serres sont cachés dans les champs.
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Ils se retrouvent pendant deux mois ensemble et après,
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ils vont aller chacun retourner sur les places de brames,
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les zones où ils se battent,
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qui vont essayer de garder,
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et ils redeviennent ennemis,
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en très peu temps, les velours tombent,
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et les boits se libèrent,
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ils sont tous blancs,
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à ce moment-là, les boits.
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Et après, ils ont les frottés contre les arbres, les éguisés,
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les tapés dans la boue,
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et au fait, en mesure,
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le boit va prendre la couleur de la résine,
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ils va prendre les pigments de la save, de la nourriture.
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Et ça va devenir ces grandes boits noires avec les points de blanche,
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et le serre va commencer à casser des arbres pour les éguisés,
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pour s'exciter.
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Et après, ça commence le brame,
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où il dirige chacun une zone de la forêt,
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il crée très fort,
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bon, montrer leur puissance.
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Au zô de serre,
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ils prennent des bains de boue noirs dans les souilles
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pour augmenter leur volume corporal
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au prêt des zô de serre en devenant tout noir, remplit de boue.
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Et alors elles les bichent pendant le brame,
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elles passent dans le endroit à l'autre,
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alors on dit que les serres,
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ils ont des RM,
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ils dirigent les arbres de bich,
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mais c'est pas du tout le cas, en fait, c'est...
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Plus ce qu'on appelle des lèques,
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c'est-à-dire chaque mal fait l'intéressant à un endroit,
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et les bichent passent d'un mal à l'autre,
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en feu dans leur vie,
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en haut-fier, en les le danger,
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et on allons se nourrir à tel endroit.
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Et les serres tendent bien mal et c'est de les garder le plus longtemps possible à l'en droit,
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parce qu'elles sont en chaleur que une journée par an,
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donc ils se reproduisent qu'une journée par an,
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c'est pour ça que pendant un mois,
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les serres, ils font tout le bruit qui peuvent
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et tout le bas-ar qui peuvent pour être là pour pouvoir s'acoupler.
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Et ça, ce qu'on appelle le brame.
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Donc la nuit, j'essaye de dormir loin l'endroit,
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donc de faire un petit chemin dans la forêt,
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qui accède un autre chemin.
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Quand il commence à faire nuit,
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je redescend de ma cachette et je dort à un endroit.
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Et le matin, je reviens une heure avant levé du soleil,
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tout doucement,
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et je me reglise dans cette cachette.
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Si elle est à toujours à bon vent,
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c'est que parfois le vent tourne pendant la nuit,
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et là, je m'assois où je suis debout,
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ça dépend de la photo,
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si je fais une photo à l'Ustol,
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ou une photo où on va aller fougère,
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ou une photo où il y a un étang,
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ou je vais un premier plan,
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où on va le reflet dans l'eau du serre.
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J'espère.
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Et je me mets là.
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J'ai une photo,
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je peux pas trop bouger mon appareil à gauche à droite,
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je peux pas en le...
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J'ai un trippier.
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Je suis complètement caché par des branches
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et par des fidèles qui émitent les couleurs des feuilles.
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J'ai des gants pour cacher mes mains, mon visage.
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J'ai des affaires que j'ai pas mis dans la machine à la veille
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pour pas que ça sente l'aller si vite ou tout.
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Souvent des affaires que j'utilise tout le temps
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qui passe leur temps dehors,
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que je laisse le reste du temps dans un sac,
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dans mon poulailler pour que ça sente autre chose que les humains,
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mais les poules ou la paille.
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Parfois, je mets des...
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des éplichures de champignons en des beaux-caux
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que j'ouvre pour que ça répond une odeur de forêt
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encore plus là où je suis pour masque et mon odeur.
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Ce que c'est la première chose que les serres perçoivent
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et les sanguillés, toute la forêt.
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Donc je suis caché comme ça.
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Et je vais mon appareil.
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Donc j'ai un gros téljectif que j'ai recouvert
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aussi de tissus pour cacher.
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Et ils visent à un endroit.
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Donc en gros, entre deux arbres,
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y'a l'imagination.
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Là, y'a un endroit qui le matin,
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y'a contre jour,
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ça fait de la fumée un peu de la brume.
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J'espère qu'il pourrait passer là le serre.
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Et cette endroit, je sais qu'il passe parfois.
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Ce n'est pas l'endroit où il est tout le temps,
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mais c'est souvent l'endroit un peu décalé.
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C'est hyper agréable d'être un endroit où c'est l'animal
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qui va venir et que peut-être qu'il va pas venir.
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Mais si il vient, je sais à peu près que je suis caché,
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mon odeur est par là.
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Et que je ne suis pas dans son monde.
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C'est un endroit où je peux construire une photo,
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on choisit sans un angle.
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C'est tout une construction dans mon matette
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qui à la fin me fait rêver d'une photo
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et plus je passe du temps sur place,
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plus je trouve l'endroit beau.
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Parce que le premier matin, il n'y a pas de serre.
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Il y a la lumière qui rentre d'un coup.
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Et ça fume les fougères emouillées,
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il y a des fougères qui sont commandés
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et de colorés par l'automne.
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Ça ressemble à une peinture de voies des étans,
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avec un château derrière et devant un serre.
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Et la peinture et la conservation de la couleur
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fait que tout est de la même couleur un peu ocre
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sur un vieux tableau, il y a des structures.
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Ça, en fait, un matin d'automne, c'est ça.
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C'est à peu près ça.
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La photo elle va tout à platir, mais on peut parfois
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aussi rarretranscrire un tout petit peu ce truc
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pictural de cette harmonie de couleur.
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Parce qu'il n'y a plus j'y passe du temps,
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plus je trouve ça magnifique,
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parce qu'il y a la lumière qui arrive le matin.
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D'abord c'est tout bleu.
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Parce que le matin, tout est bleu.
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Et après, il y a des...
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Le ciel qui commence à prendre une couleur,
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des premiers nuages qui sont colorés par le soleil
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qui peut encore arriver.
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Et là, du coup, la bordure des troncs des bougots
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se re-re-seillent.
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Ils apparaissent et au début, on voyait que les troncs des armes
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dans la noirceur, puis après on voit les feuilles
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qui prennent une nouvelle couleur.
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Et là, en fait, il y a un espèce de mouvement permanent.
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Comme si quelqu'un était en train de peindre le truc
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et on se dit, à la fin du tableau,
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il reste plus qu'à mettre à prendre un pein s'au plus fin
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et à faire un arbre un peu plus fin,
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qui sont en fait la ramure d'un serre.
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Faire ses pattes et son pelage qui brille.
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Il y a un peu un bien qui est celui de l'exotisme
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et de croire que les choses belles et bouleversantes
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sont celles qu'on a mérités en voyageant
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ou en allant quelque part,
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en prenant le temps de faire un truc compliqué.
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À tel point que là, pour pouvoir transmettre à quelqu'un
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la beauté que je trouve dans les serres,
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il faut, d'abord, le parle pendant longtemps du fait que j'attends
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que je me cache, que c'est compliqué.
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Sinon, ce n'aurait pas de valeur.
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Le fait, ce serait pas beau les serres.
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C'est donc ce serait comme des vages dans un champ
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et les vages dans un champ,
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ça a priori, ça devrait pas être bouleversant.
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Et ça, c'est un premier bièque et celui,
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à la fois de l'exotisme et aussi de la performance,
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du fait, de devoir mérité quelque chose.
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Mais en fait, juste voir des serres,
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on bordera d'un village où les gens soupçonnent même pas
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qu'il y a des serres.
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Toutes la nuit avec les lumières d'âge du village.
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Pour moi, c'est comme si il y avait deux mondes là où
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j'ai grandi et partout autour de nous, il y a ça.
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On la forait tellement d'éléments,
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la tellement de couleurs et la tellement de lumière
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que j'ai impressionne que mon travail est beaucoup trop incohérent
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pour pouvoir retranscrire à l'échelle humaine
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la beauté de ce que c'est,
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que je crois que le seul moyen qu'on a trouvé en tant qu'humain
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et un peu dans le travail articycle
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c'est de se concentrer sur une chose très précise
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qu'on interesse parfaitement pour que la technique
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mette un petit peu la réalité.
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Dans la forêt, j'arrive pas du tout.
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C'est un truc qui m'a espéré et qui est tellement beau pour tout le monde
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que je crois que mes seuls bonnes photos de serres
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c'est justement quand on voit pas trop la forêt,
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quand on voit la brume.
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Et je crois que si c'est pour ça que je passe longtemps
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dans la forêt et avec les serres
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parce que c'est quelque chose qui te prend complètement.
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Mais dans le cas de ta impression de juste un touriste
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tu maîtrise rien et tu comprends rien.
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Je crois que c'est ça qu'on appelle le sauvage.
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C'est quelque chose dans lequel est un impression que tu pourrais être
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et dont on s'est détaché et qui te permet d'exister avec tout essence
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et tout ton corps et tout ton esprit
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de ne pas te prendre la tête pour des choses qui ne sont pas là
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mais vif chaque moment présent
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et c'est ça cette sensation du sauvage
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c'est de rien, on ne pourra jamais rien comprendre ni maîtriser
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mais le mieux qu'on puisse faire c'est d'être présent
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et pour une fois,
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ne pas faire de bruit pour une fois ne pas tout écraser
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ne pas tout traverser.
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Dans le monde sauvage,
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il y a quelque chose qui nous paraît une force terrible tout le temps.
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En gros les serres me ramède toujours un truc que cher
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dans le sauvage et de voir quelque chose que je trouve beau.
spk_0
Mais en fait, c'est beau pour des milliers de raisons dramatiques
spk_0
ou sublimes.
spk_0
Mais nous, en les humains, on dit juste c'est beau.
spk_0
Alors qu'en fait la réalité, c'est complexe,
spk_0
c'est en harmonie, c'est la biodiversité,
spk_0
c'est en fait juste ça me dépasse.
spk_0
Et je crois que ça touche quelque chose en moi que je ne vie plus
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ou que j'essaye de revivre dans la forêt que j'explique pas.
spk_0
C'est à dire enfin quelque chose que sur lequel je ne mets pas
spk_0
des mots, une conception humaine
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et je trouve ça bon signe,
spk_0
il s'avait dit que c'est...
spk_0
ça vaut le coup.
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Et justement cette phrase de question bobain
spk_0
qui dit il y a des choses si belles que je suis contente
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de ne pas les posséder
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ou même juste de ne pas les comprendre ou les englober
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parce que ça veut dire que je peux y passer ma vie entière.
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Juste, tu sais devoir inserre dans une clérière
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et regarder les arbres et trouver sa beau.
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Si vous aimez les histoires sauvages de Jérémie Villet,
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rendez-vous sur les baladeurs.fr pour découvrir Alaskan Aoe,
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la bande dessinée qui retrace une rencontre unique
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dans les paysages en égés du Grand Nord.
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Chaque année Jérémie Villet retourne dans sa forêt en France
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renouant avec le souffle des serres,
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la lumière des clarrières
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et ce lien originel avec le monde sauvage qu'il a vu grandiaire.
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Entre terre glacée et soubois familier,
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sa vie reste profondément guidée par ses rencontres
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qu'il capture dans ses photographies.
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Merci à lui de nous avoir partagé ce récit.
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Les baladeurs est un podcast du média Léhoseurs.
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Cette épisode a été réalisée par Thomas Fier
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accompagné par Ines Koshar.
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Le récit a été présenté par Clements à Car,
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la musique est composée par Nicolas de Ferrand,
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Chloe Vivo, cet assurez du montage et Augustin Brétillard
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du Studio Wild Times Record du mixage.
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On se retrouve dans la prochaine saison des baladeurs
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pour de nouvelles explorations.
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À bientôt !